高阶风琴QRD扩散体

    20世纪70年代，著名的声学家施罗德先生提出的基于数学的二次剩余序列方法设计的表面扩散表明，这些周期序列的性质能平衡分配丰富的谐波。换句话说，由房间几何学或者早期反射声引起的声波在时间上被重新分配，并被平滑的释放出来。
   从那以后，二次余数扩散体被引入了专业录音棚和音乐厅的设计。这就引出一个问题：为什么二次余数扩散板只使用于高端设施？为什么不在个人工作室，家庭影院，礼堂或者电影院中使用？答案很简单，就是它的成本。

   对于扩散，您需要考虑决定扩散效果的各种因素。举例来说，频率越低，声能越强。如果低频能穿过厚重的墙壁，您绝对可以肯定，它将穿越重量轻的塑料，那么使用什么材质来扩散就非常重要。此外，如果一个标准的四分之一波长计算的频率要扩散，你很快就会得出的结论是，这一频率散踏步的深度以及成正比的扩散的低频频段。
   一个简单的数学计算：如果你想扩散500Hz：只要采取音速（340米/秒）除以500来计算的波长（0.68米）。现在除以4分之一波长（0.17米）。这意味着你的扩散必须要具有至少0.17米的深度才能扩散500Hz。

           
           下表显示了各个频率所需的扩散深度和扩散角度

 由于声学界普遍认为要扩散到的300Hz到400Hz以上范围，扩散体必须有一定的深度，并且得有沉重的重量才能将更具穿透力的低频声能反射回房间。扩散声能的400HZ到2000HZ范围无疑是最关键的。这不幸的是，要扩散这一范围的扩散体必有充分的深度和重量，这使得它们的成本昂贵。
      为了绕过这个问题，不同制造商试图使用不同解决方案，要么塑料注射成型，研磨或模拟创造准扩散。虽然其中大多数可以对声音造成一些影响，你可以看到他们的产品吹嘘的2.5CM深度并不会影响低于6000Hz频段。这就使它们几乎没有什么用处，并且往往造成有问题的中频（语音）范围。而且如前所述，如果他们是重量轻密度小，中低和低音的频率将完全不受它们的影响。
     在过去的几年中，风琴二次余数扩散已经通过多种修改努力寻找最具成本效益的方法来提供一种产品，实现了质量和性能需要的同时，同时降低成本。为此，我们已大量投资在使用计算机控制和生产设备来努力降低昂贵的劳动力。因此我们在大规模生产模式之下，我们能够提供一个人人都能负担的起的价格。
    具有优异声学性能并且价格合理的风琴二次余数扩散板现在可以在音乐工作室，广播间和剧院音乐厅安家。即使家庭影院现在开始使用。