WF-201的开发历程

平成元年间，弊社组装了大型投影机。一家大企业从液晶投影机厂家H公司接到了OEM银幕的生产订单，于是，很多公司都参加到了幕布开发的竞争行列当中去了。
那时，液晶投影机的输出还不是很高，所以对银幕增益期望很大，希望得到特殊高辉度银幕。那时候所追求的不仅是规格上的辉度数值，在此基础上扩散性好的幕布 是很被重视的。弊社的银幕虽然可以接受订单，但这样的高辉度银幕在生产中不良率很高，幕布加工及组装也困难重重。黑框喷绘方面，当时可以合格，但数日乃至 数周后平面就崩溃了。因为在出货检查时不能做判断，结果数周后到客户手中发生了变化。这在H公司内部成了大问题。对此问题的解决方法是把黑框喷绘改为印 刷，但….

当时的银幕素材也有同样的状况。对于新型银幕暂不说能否使用，有很多公司来推销，且样品和试做品也提供了很多。这些对于银幕工厂所希望的新型银幕素材开发项目当中，唯独银幕增益的提案没有。于是一边感觉这些重要的亮度和辉度，一边…. 这些感觉在理论和数值上没有提案和方法。
现在的超玻珠幕是在91年左右，与合作伙伴共同开发的。在这其中再度确认了比较意外的事情。当时，CRE3管式投影机很流行，某大型企业S公司的技术人员 与弊社共同评价，发现了变色现象。如果在银幕表面均一的接着超玻珠的话，既可以防止玻珠的脱落又可以得到所要求的高增益（2.4）。但同时也明白了均质， 规则性从侧面给银幕带来的某些缺点。

也有销售过利用液晶式投影机的偏光特性的偏光式银幕。但大量销售此产品的店铺因一时失误，把3张偏光方向不统一的液晶投影机投射的具有色差的图象展示出去 了。此项目造价相当高，如果此特性能够生效的话，企画开发者的想法就可以实现，但结果却落得不能不使人发笑的地步。对于本公司销售的反射型银幕，用户在向 AV杂志投稿时说：“花了很多钱买了银幕，但最近却发生了很多皱，原来就是这样的东西呀。”从这一事件当中，对于弊社等的银幕工厂痛感正确使用方法的说明 责任。

对于银幕工厂，我们觉得应该利用过去的经验和反省，用具有说服力的高峰增益数值来做一份评价标准。另外，就算有银幕标准，在投影环境下会呈现出怎样的投影效果，像计算推定那样把S特性（皱特性）和M特性（明室）加入到银幕性能评价标准上去。

廉价银幕的代表，白塑幕的平面性问题在生产中持续了很久。随着88年（昭和63年）棉布染色技术的淘汰，新生的皱和斑点等不良给幕布加工厂家带来了很多烦恼。通称仿织锦的压花幕布也与液晶投影机产生了波纹问题，碰上了改善讨论的情况。
为使价格和平面性并存，开始了新型白塑幕WG-148TR的开发生产。其性质与棉幕不一样，所以最初没有耐得住工厂的询问和投诉。在公司内部，因为表里盐 布的原因，顺滑性差。在现场加工时，作业员不断提出感觉不好，使用困难的抱怨，生产性得不到提高。
但从那时开始，弊社开始确信了[白塑幕]是银幕的基础。98年1月，HiVi杂志的F老师对OS取材是这样写的：“高价不等于机能，品质的充实。高价银幕不限于好银幕。白塑幕是基础”。这句话再次公开了这一事实。
但是，理想银幕的道路还很遥远。说白塑幕是基础的同时眺望以下弊社的白塑幕，把映像软件画素化（数字化）之后，会产生波纹问题且一直没有改善。暂时只能做各种实验看看。
那是当时我的心境。

有机会的时候，经常和弊社的董事，K纺织出身的秋田闲谈。一日在闲谈中谈到了技术方面上升螺旋的话题。那是古时的技术，是由过去同一技术进升一级的新技术。人类历史的投影也是从棉布开始的。现在，幕布素材采用的是聚乙盐化树脂，聚乙烯，PET等。
把反古作为银幕开发的一个方向，用秋田专用的布料讨论，使得我们的话题更加紧凑了。
在纺织物话题当中听说了异形断面编织，当时就把能收集到的白色布料收集到手，进行了实际的投影，评价和讨论。开始从纺织厂取得一些编织物等的所谓样板。测 定特性比较来看的话，呈现出了很多有趣的性质。但看到了很多模糊，不自然（作为银幕，如果期待的话）的现象。…还是找不到作为银幕所具魅力的地方。
对银幕的盐化布进行低温注销处理时发生的二恶英问题也被家电厂家和新闻媒体报道了。可以为减轻报废负荷做贡献的银幕素材会有的。最后得到了用布料开发幕布看看的结论。
另一方面…在自己的家庭影院中，用白塑幕WG148TR制作了银幕。下端卷起收纳，设置也很自由。虽然没有什么不满意但总觉得好象有问题。白塑幕是基 础！“这个148真的没有什么不满意吗”？反复好几天都这样自问自答…。有时把投影机无限制的与银幕接近的话，会感觉到峰值，正面有光泽，这是不行的。作 为说白塑幕是基础的银幕厂家，很不好意思。弊社的很多社员都说：“148有必要改良呀。”大家都不关心也没什么反映。营业说：“客户对半角增益很重视。” 公司内部能够理解的人员也很少！！！

用纤维做成的银幕暂时产生了。
我自己认为[虽不漂亮但增益低，自然，忠实的感觉很好]。很多人说[增益太低，太暗]。如果再将就一点，评价是不是会改变呢？…
因为在行业和公司内部很少被理解，所以还是以环保银幕开展吧…。这也是最初推销WF系列的借口。
在这其中验证的话，公司内部能够理解的人员增加了。[这种银幕还是可以的嘛！][有自然感觉！]等等被这样评价了。公司有的人员还在自己家中用超玻珠银幕 欣赏家庭影院。好象感觉WF系列还不错。但还是[是啊，还是可以的嘛！超玻珠幕过于明亮不自然，长时间观看的话会给眼睛造成疲劳吧。]有这样的挑唆暗示。
我认为只看一下可能不会感觉到好，但在使用过程中它的魅力就会显露出来。
2000年8月在画质学会上展览了一张试作的100寸接缝挂式银幕。不只限于纯白幕定义，介绍近的银幕。参加者好象对银幕增益很重视，对因银幕样式不同而 造成的差别大小好象也很有兴趣。在画质学会上有讲到3款银幕的不同和人们生理的明暗顺应，颜色顺应。在学会最终的恳亲会上WF系列没有登上话题。
在恳亲会上与以电影，录象的映像处理而著名的I公司的A先生谈了话。不管在什么样的上映场所，要想得到同样的映像再现的话，在银幕的映像再现中，比如色温 度的上映场所就不可以错。对于胶片和光源等不容易调整的胶片投影装置，应该使用定银幕。同时也明白了银幕的中立性很重要，电影制作方面就是以此为基础考虑 的。
为准备此次学会的发表，请B＆W的技术人员U先生花了半天的时间边调整CINE8边看了WF。我很胆却的问他：“这是新式银幕，你觉得怎么样？”“很有意 思的银幕。能够把投影机的调整反映出来。真是不错的银幕”他评价说。遗憾的是在学会上并没有得到什么反映。慢慢走下去吧。…
2000年12月有机会与AV评论家K先生见面了。一边问他作为某杂志社总编辑觉得大家需要的是什么样的银幕，一边… K先生说：“对于银幕素材过去做过许多实验。应该还是棉幕布最好吧…”。从前，可能是在夏夜的野外作成的，把漂白的棉布缝合，用竹竿在两边架起，当做银幕来上映电影。那个时候银幕的良好程度… 是K先生的参考。
2000年12月，弊社在东京本社召集AV评论家，举办了新产品发布会。那时的评价是很遗憾的，也没有什么好的产品。大家异口同声的说：“增益很低啊。”
2001年2月在一个寒冷的下雨日，我带着100寸镶嵌式银幕去打扰了K先生的住处。用STEWERT的130HD做参考，请他评价WF与纯白的WG148。
电影是《沙翁情史》，关键语是[孔雀的翅膀和女王的金领]。「很有趣，不愧是银幕啊。」「很有娱乐性。」他是这样评价的。
WF系列直接反映投影机的调整。能够明白这种微妙的表现只有银幕。

在HiVi，AVReview等专门杂志上开始登载了广告。营业也拿到专卖店去推销，但很多店铺都冷面拒绝说：“辉度不够吧。”能够提供展示的店铺很有限。因几乎没有什么销售，弊社的想法还没有传出市场，另人不耐烦的日子开始持续了。
「WF传说」诞生了。一部分专卖店，消费者说：“这个银幕不错嘛。”确实传开了，可能广告也有效果吧。「映像自然」，「无颜色添加」等等，有「想看一看」 这样想法的爱好者增加了，在哪里都没有展览。随之而来的评价是虚幻银幕，就是因此，更加「想看一看」的爱好者增加了。
WF诞生的时间很好。
2001年春，Sony的家庭影院用投影机---铭机VPL-VW10HT以VW-11变身诞生了。此产品在上市前，像被HiVi杂志的[Best Buy]选定那样有人气。PLUS的一种叫做HE-3100的DLP低价格投影机一上市就爆卖。雅玛哈的DPX-1也是在这个时候登场的。这些投影机与以 前的相比，显示出各阶段的性能差别。投影机的光量不足需要银幕增益补充的时代最终被告白了。

2001年5月，营业对刚开始销售的WF的成绩很满意。预想人气将更加上升。但因个人原因而介意的就没有办法。
在自己家中没有安装银幕的地方，就使用了窗框。WF被从窗射入的光透过了。营业问：“没有什么问题吗”？但谁也没有指定。
WF是作为音响银幕使用的，是透音的银幕所以光也可以透过。这要是不成问题的话很奇怪！如雷贯耳。银幕厂家的营业不实际使用，怎能理解客人的不便和问题。
马上与秋田联系，实行改善的第二段试作，就是在WF上涂层。
2001年6月，一次试作的灰色涂层诞生了，给公司内部人员看时，一部分人员说：“画质表现有些不一样”。还是有大半的人员说看不出画质的不一样。
再一次在东京本社请最初评价WF的K先生评价。把现行的WF和有被面涂层（N6.0社团法人日本涂料工业会，标准色票号码）的并列视听比较。电影是《情定 今生》和《沙翁情史》。K先生说：“作为银幕厂家，这样的差别如果不解决的话…”。K魔术师吗？他举例说：“象玻璃杯里盛的水的透明度和珍珠项链的辉度的 微妙差别。后来决定不用N6.0的灰色，用泛红的褐色先试作。
6月末，在MARUTIMEDIIA研究会上，S编辑社社长O先生提出说：“在背面涂层和表面稍微掺和一些绿色的话，焦点感应该会有鲜明感觉”。既然要做褐色，顺便验证一下绿色。

2001年10月，褐红色和绿色的背面涂层试作完成。
请去年Infocomm展览会时因演讲拜托过的F先生来视听比较褐红色和绿色。投影机是三菱的LVP-2001。电影是《情定今生》和《沙翁情史》。结果 是褐红色颜色过浓，3种颜色当中，灰色最自然。但是，绿色有焦点，画面有立体感。绿色也很好。

2001年10月中旬，在东京本社招待了K先生。这是第3次。请他视听比较了褐红色，绿色和灰色。电影与请F先生视听的一样。结果是灰色最不好，褐红色还可以，绿色最好。
2001年10月末，在公司内部会议中，对绿色和灰色的反映激烈。以WF为基础分析，对于没有灰色的好见解和对比度清晰的绿色的话就没有意义的话题产生纠纷。从那个时候开始，有了如果把灰色再变暗的话可能会更好的想法。
2001年11月中旬，一位A先生来社了。他说：“三种颜色中绿色很好，但没有试过黑色吗”？电影是《沙翁情史》和老电影[カサブランカ]，对于颜色的不 同他看的是很清楚的。最后决定用像碳一样的黑色银幕和偏黑的灰色一起实验。

2001年12月，两种样品完成了。是像碳一样的黑色N2.0和偏黑的灰色N4.0。12月中旬再一次邀请A先生。先生告诉我们了[浩劫重生的蓝鲸和沉默 的羔羊的脑汁是否可口]稍微有些寒气的精彩之处。A先生个人觉得黑色N2.0比较好，但如果说它是JBL的话，N4.0就像TANNOI那样，各有长处， 只是喜欢的问题。不管怎么说，此银幕绝对是日本开发的纯白幕的典范，这是A先生来更换自家银幕时说的话。
2002年1月末，请K先生最终评价。电影是《情定今生》和《沙翁情史》。在液晶投影机上使用胶质滤色器来实验。（无3管）结果是不用投影机着色，用投影机和过滤器补充效果很好。不着色的方向是没有错的。
2002年2月中旬，请某专门影音杂志社S公司对N4.0评价。用SONY的VPH-G70和STEWERT的超级幕布130的比较结果良好。超级幕布的 变色有些让人介意。Y总编辑好象也对变色有些介意。有在人的肌肤或蓝天的平滑描写中添加了一点的感觉。与此相比，WF却有真正的平滑感觉。他是这样称赞 的。

如上述所写，对N2.0和N4.0有各种各样的画质评价，也明白了其见解。背面涂层的本来目的是在银幕背面有窗或外光时，会与被投射向银幕的光相杀，而影 响对比度。为了防止此问题而在背面涂有涂料。希望对于反射光可以吸收白色和光的黑色涂料，取中间颜色，以取得双方效果为目的最终选择了N4.0背面涂层。
最后总结一下WF-201的特征：
1） 适称于投影机的高输出化
迎接2000年，投影机的光量上升到了500流明。1990年，投影机的光亮很低希望银幕给予补充，因此银幕厂家对增益在2.0以上的物质努力寻找，以达 到投影机光亮不足的补充。随着投影机光亮增加的今天，增益高的银幕只对于旧式投影机和不能回避外光的环境下有效。WF回避变色和热点，即使看银幕图表，除 扩散型以外，将显示最高峰的特征。
2）使用简便的银幕（对于客户）
不介意完全扩散和皱。（玻珠，珍珠幕的增益都很高但发挥其性能的设定是有限的。是不方便客户使用的银幕。）
一般的幕扩散是不充分的。需要WF这样的高水平的扩散性。
3） 防止因映像数字化产生的波纹的银幕
液晶投影机防止画素线与银幕的绫线干涉所产生的波纹。WF是选择编织物中不规则的组织绫线，作为特殊的组织，采用随意编织技术成功的把波纹控制在最极限。
4） 环境负荷小的素材
OS积极参与地球环保问题，取得了ISO14001认证。以地球环境保护活动为宗旨，加快步伐进行氯乙烯更新产品的开发。WF这种不掺加氯乙烯的特征，今后将成为主流素材。